口a田c甲d剧情简介
其实离开上海对我并没有什么特殊的意义，只是有(😏)一天我在(❗)淮海路(lù(🍤) )上行走，突然发现，原来这个淮海路不是属于我的而是属于大家的。于是离开上海(🚭)的(de )愿望越(🌔)发强烈。这(🐧)很奇怪。可能属于一种心理变态。
我说：行啊，听说你在三环里面(miàn )买了个房子?
老(🌱)夏在一天(🕥)里赚了一(🍊)千五百块钱，觉得飙车不过如此。在一段时间里我们觉得在这样的地方，将来无(wú(🏎) )人可知，过(🐓)去毫无留(🐱)恋，下雨时候觉得一切如天空般灰暗无际，凄冷却又没有人可以(yǐ )在一起，自由是(🛵)孤独的而(👣)不自由是(👢)可耻的，在一个范围内我们似乎无比自由，却时常(cháng )感觉最终我们是在被人利用(🕙)，没有漂亮(✖)的姑娘可(📿)以陪伴我们度过。比如在下雨的时候我希望身边可以有随便陈露(lù )徐小芹等等(😩)的人可以(🍈)让我对她(⬇)们说：真他妈无聊。当然如果身边真有这样的人我是否(fǒu )会这样说很难保证。
说(🥩)完觉得自(✈)己很矛盾(🎨)，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家说(shuō )你写的东西没有人看，太畅销了人家(💊)说看的人(🅾)多的不是(😧)好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再(zài )也没人看，因为他们(🧙)写的东西(📊)没有人看(🐃)，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来(🖇)凑字数的(🏧)学生小说(💤)儿童文学没有文学价值，虽(suī )然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话(😟)起来也不(🤽)超过五句(✴)话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思(sī )。
于是我掏出五百块钱塞她手里说(🎫)：这些钱(📻)你买个自(🅾)行车吧，正符合条件，以后就别(bié )找我了。
如果在内地，这个问题的回答会超过一千(👑)字，那些连(📊)自己的车(🐈)的驱动方式都(dōu )不知道的记者编辑肯定会分车的驱动方式和油门深浅的控制(🕝)和车身重(🀄)量转移等(💀)等回答到自己都忘记了问题是什么(me )。
到了上海以后，我借钱在郊区租了一个房间(🦒)，开始正儿(😦)八经从事(🗻)文学创作，想要用(yòng )稿费生活，每天白天就把自己憋在家里拼命写东西，一个礼拜(🍴)里面一共(🔲)写了三个(📣)小说(shuō )，全投给了《小说界》，结果没有音讯，而我所有的文学激情都耗费在这三个小(🔑)说里面。
路(🌩)上我疑惑(🔡)的是为什么(me )一样的艺术，人家可以卖艺，而我写作却想卖也卖不了，人家往路边一(🛫)坐唱几首(🔒)歌就(jiù )是(🤑)穷困的艺术家，而我往路边一坐就是乞丐。答案是：他所学的东西不是每个人都(⛅)会(huì )的，而(🧑)我所会的(🕴)东西是每个人不用学都会的。
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